LES COURTS AUX OSCARS 2016

LES COURTS METRAGES NOMINES AUX OSCARS 2016

Le sujet choisi par Jérôme Réber et Magali Solignat, comédienne, est une prestation sous forme de représentation théâtrale autour du film de Peter Watkins " La Commune (Paris 1871)" avec extraits de ce film dont le sujet est "le pouvoir des médias"

Synopsis :

Nous sommes en mars 1871, tandis qu'un journaliste de la Télévision Versaillaise diffuse une information lénifiante, tronquée, se crée une Télévision Communale, émanation du peuple de Paris insurgé... Dans un espace théâtralisé, plus de 200 participants (intermittents du spectacle, chômeurs, sans-papiers, provinciaux, montreuillois, simples citoyens, ...) interprètent, devant une caméra fluide travaillant en plans séquences, les personnages de La Commune pour nous raconter leurs propres interrogations sur les réformes sociales et politiques (...)

Créée à Montreuil en 1999, La Commune est donc une création hors norme. Avec un budget très faible mais grâce à l'étonnante énergie relationnelle de près de 300 comédiens et techniciens convaincus par la pertinence du sujet et l'évidence du propos. 

Peter Watkins, après 16 mois de préparation intense, a pu reconstituer et restituer en 13 jours l'exceptionnelle et effroyable expérience de La Commune. En se situant au plus près des gens du peuple dans le Paris de 1871, La Commune de Peter Watkins nous réveille et nous rappelle que l'histoire est un matériau vivant en devenir, et qu'à tout moment nous pouvons en devenir les acteurs lucides, conscients et responsables.

Références

https://fr.wikipedia.org/wiki/La_Commune_(Paris,_1871)

http://www.lemonde.fr/cinema/article/2007/11/06/la-commune-paris-1871-la-commune-de-paris-vue-par-peter-watkins_975143_3476.html

http://www.monde-diplomatique.fr/2000/03/LAFOSSE/2203

http://www.critikat.com/panorama/analyse/la-commune-paris-1871.html

http://lmsi.net/Peter-Watkins-et-La-Commune-de

http://lmsi.net/Peter-Watkins-et-La-Commune-de,1525

http://lmsi.net/Peter-Watkins-et-La-Commune-de,1526

http://lmsi.net/Peter-Watkins-et-La-Commune-de,1527

Vous trouverez ci-dessous, les vidéos intégrales première et seconde partie :

de Benoît Delépine, Gustave Kervern avec Gérard Depardieu, Benoît Poelvoorde, Vincent Lacoste 
Comédie dramatique France, Belgique (1h 41min)
Tous les ans, Bruno fait la route des vins… sans quitter le salon de l’Agriculture ! Mais cette année, son père, Jean, venu y présenter son taureau champion Nabuchodonosor, décide sur un coup de tête de l’emmener faire une vraie route des vins afin de se rapprocher de lui. Et s’ils trinquent au Saint-Amour, ils trinqueront bien vite aussi à l’amour tout court en compagnie de Mike, le jeune chauffeur de taxi embarqué à l’improviste dans cette tournée à hauts risques entre belles cuvées et toutes les femmes rencontrées au cours de leur périple…
Pour Saint Amour, les trublions Gustave Kervern et Benoît Delépine ont posé leurs caméras dans de magnifiques vignobles français situés dans le Languedoc, le Bordelais, le Beaujolais, les Pays de Loire et la région Rhône-Alpes.
Le titre du film tient son nom d'un des dix crus du fameux Beaujolais baptisé le Saint-Amour.
Selon son acteur principal Benoît Poelvoorde, Saint Amour, comme souvent dans les films de Gustave Kervern et Benoît Delépine, met l'accent sur ces gens dont on ne prêterait pas toujours attention, ces laissés pour compte qui vivent en marge de la société et dont pas grand monde ne remarque la présence. Le tout avec la poésie qui caractérise les deux cinéastes.
De nombreuses femmes entourent les deux comédiens principaux, Gégé et Poelvoorde. Le casting féminin est en effet très étoffé avec notamment les talentueuses Céline Sallette, Chiara Mastroianni, Ana Girardot, Izïa Higelin et Solène Rigot.

Suivi d’un dîner au restaurant Bella Storia, 51 Rue Félix Faure, 06400 Cannes.
Choix de menu : Plat : Raviolis au crabe, sauce ciboulette ou Suprême de volaille, pommes fondantes, sauce truffe.  Dessert : Moelleux au chocolat avec sa chantilly ou Panacotta. Boissons comprises : 1 verre de vin.
Réservation obligatoire par courrier accompagné d’un chèque de 21€/personne à l’ordre de Ciné Croisette à envoyer à Ciné Croisette, Résidence L’Ascot, 2 avenue Beauséjour 06400 Cannes, avant lundi 22 février 2016 en donnant le nombre de personnes et le choix des plats et desserts.

Dans une Amérique profondément sauvage, Hugh Glass, un trappeur, est attaqué par un ours et grièvement blessé. Abandonné par ses équipiers, il est laissé pour mort. Mais Glass refuse de mourir. Seul, armé de sa volonté et porté par l’amour qu’il voue à sa femme et à leur fils, Glass entreprend un voyage de plus de 300 km dans un environnement hostile, sur la piste de l’homme qui l’a trahi. Sa soif de vengeance va se transformer en une lutte héroïque pour braver tous les obstacles, revenir chez lui et trouver la rédemption.

Côté mise en scène, le réalisateur de Birdman nous livre une nouvelle prouesse technique. Grâce au matériel utilisé et aux prises de vues, le spectateur se retrouve plongé au cœur de cette histoire. Le fait d’avoir également pris le risque de tourner en décors naturels renforce l’ambiance pesante qui règne. De plus, dès les premières minutes du film nous sommes mis dans cette atmosphère austère où la violence règne. Dans ce film, nous retrouvons également beaucoup de plans séquence ce qui permet de bien nous mettre dans l’action. On notera  le soin apporté aux costumes de cette époque, mais également aux différents maquillages concernant notamment les blessures. Enfin, la musique est sublime et nous permet de nous plonger totalement dans ce survival.

Avec ce nouveau film, Alejandro González Iñárritu nous embarque dans une chasse à l’homme sans concessions à travers des paysages sublimes et d’une nouvelle mise en scène audacieuse. De plus, le casting est excellent et Leonardo DiCaprio nous offre une prestation des plus remarquables. The Revenant est un survival brutal qui saura nous prendre aux tripes de bout en bout.

LA VACHE

(Hail Caesar) de Joel Coen, Ethan Coen avec George Clooney, Josh Brolin, Scarlett Johansson  
Comédie, Comédie musicale, Policier – USA GB
Eddie Mannix est un "fixer", un homme engagé par les studios hollywoodiens dans les années 50 pour régler les problèmes des stars...

Transmission en direct de l'Opéra Bastille

Le Trouvère, œuvre d’une fulgurance inédite, se déroule dans une de ces nuits échevelées et mystérieuses, chères au romantisme.Dans la confusion née de l’obscurité brille le feu du bûcher comme alimenté par l’obsession de la vengeance.  Tragédie à la fois nocturne et flamboyante où le destin se joue des hommes pour mieux assouvir leurs désirs vengeurs, Le Trouvère est un des meilleurs exemples de l’opéra romantique.

Dans la foulée de Rigoletto, Verdi n’aspirait qu’à faire du nouveau. Mais il avait beau trépigner d’impatience, voire même de colère, le projet d’adapter El Trovador, pièce du dramaturge espagnol Antonio Garcia Gutiérrez, ne suscitait de la part de Salvatore Cammarano, son librettiste, qu’un enthousiasme modéré. Conséquence d’une intrigue rocambolesque entre toutes, ou de la maladie qui allait finir par l’emporter, laissant le livret inachevé ? Face aux injonctions du bouillonnant musicien, le poète, auquel Donizetti n’est pas sans devoir une part du succès de Lucia di Lammermoor, ne céda pas. Et c’est bien là le paradoxe de Trouvère, qui passe aux yeux de ses détracteurs pour le comble du mélodrame, mais dont les contraintes formelles imposées par la plume de Cammarano attisèrent la flamme du compositeur. Plus que des personnages – seule Azucena la Gitane, qui détient le secret qui les anéantira tous, fait peut-être exception –, les airs dessinent des figures consumées par des passions confinant à l’abstraction. Du second rôle que Verdi lui destinait initialement, Leonora accède ainsi au statut d’héroine sacrificielle, dont la cavatine du quatrième acte, « D’amor sull’ali rosee », est moins un adieu qu’une assomption. Anna Netrebko porte cette cantilène extatique à incandescence, entourée d’Ekaterina Semenchuk, Marcelo Alvarez et Ludovic Tézier, dans une nouvelle mise en scène d’Alex Ollé.